日前，知名作家馬伯庸來到廣州，帶來“見微”系列新作《桃花源沒事兒》，與廣州的讀者見面并分享創(chuàng)作心路。

《桃花源沒事兒》是暢銷書系“見微”歷史短小說第三部作品。前面兩部作品《長(zhǎng)安的荔枝》《太白金星有點(diǎn)煩》均受到讀者熱烈好評(píng)�！短一ㄔ礇]事兒》與馬伯庸以往的歷史小說有所不同，融合了奇幻、懸疑和職場(chǎng)喜劇，懸疑線+喜劇線雙線螺旋+多種敘事元素，創(chuàng)造了口感豐富而順滑的閱讀體驗(yàn)——玄穹為二兩三錢月薪拼命，是職場(chǎng)人的靈魂共鳴；劉子驥封印桃花源的真相，是對(duì)歷史奇幻的全新想象。

馬伯庸用一句話概括此書道，“這是一個(gè)‘似妖非是妖，似人非是人’的故事”。那么，這到底是一個(gè)怎樣的神奇故事?背后有著怎樣的創(chuàng)作心路?南都記者對(duì)他進(jìn)行了采訪。

訪談

談新書

你沒他慘，你就會(huì)覺得你很幸福

記者:《桃花源沒事兒》有哪些亮點(diǎn)?

馬伯庸:我覺得最大的一個(gè)亮點(diǎn)應(yīng)該就是主角的人設(shè)，我把這個(gè)人設(shè)做成了一有外快，立刻會(huì)被雷劈的一個(gè)倒霉小道士。雖然只是一個(gè)幻想的說法，但是在現(xiàn)實(shí)中，我也看到過很多類似的人，當(dāng)然程度沒那么嚴(yán)重。這些人命中注定只能老老實(shí)實(shí)吃死工資，一有外財(cái)必會(huì)有災(zāi)禍，必會(huì)馬上把這個(gè)財(cái)花掉。這種無奈苦澀的人生自嘲，我把它具象化寫成這樣一個(gè)主角。希望讓大家看到之后能夠會(huì)心一笑，笑完之后可能還會(huì)哭一下，哭完之后可能還會(huì)再笑，這是我希望讀者的反應(yīng)。

記者:有一些網(wǎng)友稱《桃花源沒事兒》里的主角是最慘打工人。那為什么會(huì)選擇這樣非傳統(tǒng)式的小人物作為主角呢?

馬伯庸:如何安慰別人?不是說你告訴他這件事情沒有關(guān)系，因?yàn)閷?shí)際上大家都知道這件事情關(guān)系很大。最好安慰別人的方式，是你告訴他別人比你更慘。所以當(dāng)我安慰我的朋友，安慰身邊這些上班的社畜時(shí)，我會(huì)試圖講給他們一個(gè)故事，就是你不是最慘的，還有人比你更慘。那么講多了以后，心中就自然會(huì)有這么一個(gè)形象。他可以說是全體打工人所攀比的目標(biāo)，你沒他慘，你就會(huì)覺得你很幸福。

記者:那么，你希望這本書對(duì)當(dāng)代人起到怎樣的心理慰藉作用?

馬伯庸:我覺得對(duì)當(dāng)代人來說最重要的不是解決問題，因?yàn)楹芏鄦栴}是解決不了的，最重要的是我們能不能找到一個(gè)逃遁的空間，能夠找到一個(gè)可以休憩、可以暫時(shí)忘卻外界煩惱的一個(gè)環(huán)境。桃花源是中國(guó)人想象中最終極的逃遁和隱居之處。所以，我把這個(gè)地方設(shè)置成這個(gè)故事的背景。

記者:您有提到這本書的創(chuàng)作周期長(zhǎng)達(dá)十多年。這十多年中，您不同人生階段的心境發(fā)生了怎樣的變化?在書中有沒有一些體現(xiàn)?

馬伯庸:原來年輕的時(shí)候可能會(huì)年少輕狂，會(huì)關(guān)注一些像旅游、游戲等方面的內(nèi)容。隨著有了孩子，有了家庭的壓力，我們會(huì)更關(guān)注工作、家庭。關(guān)注重心的轉(zhuǎn)移，在書里也會(huì)有體現(xiàn)。所以，在書里，我們會(huì)看到有開開心心每天醉生夢(mèng)死的這些紈绔子弟。同時(shí)也有為了孩子擇校，為了買學(xué)區(qū)房，為了家長(zhǎng)里短的事來吵架的夫妻和單親母子。

記者:《長(zhǎng)安的荔枝》改編成電影后熱度很高，那很多讀者好奇《桃花源沒事兒》是否也有這個(gè)模式?

馬伯庸:有這方面的意向，但還沒有最后確定。我創(chuàng)作的初衷是寫一本好書，如果能得到大家喜歡就心滿意足了。那至于說其他的，就是屬于意外之喜。  

談寫作

大事不虛，小事不拘

記者:你擅長(zhǎng)從小切口來講述一些歷史，您為什么傾向于這種從小切口的寫作?

馬伯庸:小切口寫起來我覺得會(huì)相對(duì)比較深入，我們可以就一個(gè)問題做更細(xì)致的討論。切入口太宏大了，容易看不見細(xì)節(jié)，沒有質(zhì)感，已經(jīng)沒有辦法讓讀者產(chǎn)生興趣。

記者:你怎么看待自己的作品是對(duì)歷史可能性小說的探索的評(píng)價(jià)?

馬伯庸:我一直覺得寫歷史小說最大的難點(diǎn)在于很多故事需要憑空杜撰，但是它又是真實(shí)的歷史。那么，怎么在真實(shí)歷史和虛構(gòu)之間展現(xiàn)平衡，對(duì)我們來說是一個(gè)巨大的難題。我目前掌握的創(chuàng)作方法論，就是“大事不虛，小事不拘”。歷史大事我們不能去改變它，我們要充分尊重歷史上的這些人和事。那么，在細(xì)節(jié)上，我們可以去展開想象，但這種想象不能只是憑空杜撰，我們需要遵循的是歷史的邏輯。簡(jiǎn)而言之，就是這件事情在現(xiàn)有歷史記載中沒寫他干過，但是他干得出來。我們從人物本身的性格、當(dāng)時(shí)的時(shí)局以及社會(huì)風(fēng)貌進(jìn)行合理的推演，展開出一個(gè)合理的故事。它看起來好像是虛構(gòu)的，但是它有可能會(huì)發(fā)生。

記者:在你的作品當(dāng)中有特別多中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘和呈現(xiàn)。你覺得文學(xué)創(chuàng)作在傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化上面肩負(fù)著怎樣的責(zé)任?

馬伯庸:我小的時(shí)候最喜歡就是聽評(píng)書，聽《三國(guó)演義全傳》，再大一點(diǎn)我會(huì)喜歡看電視劇，老《三國(guó)》、老《西游記》，這些都是我反復(fù)看的經(jīng)典。從那時(shí)候起，傳統(tǒng)文化就像一顆種子，在我心中播下。所以，我一直認(rèn)為文藝作品最重要的功能是能夠啟發(fā)年輕人的興趣，讓他們?cè)敢鈱?duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入挖掘。

前年初，我的《食南之徒》出版之后，聽說很多人會(huì)跑到南越王博物館去打卡，甚至有些人因此喜歡上廣東古代歷史，去搜集和南越國(guó)相關(guān)的文物、相關(guān)的傳說，我覺得這就是一個(gè)特別好的例證。我們的職責(zé)是把廣大群眾領(lǐng)進(jìn)門，至于說他們能夠在里面獲得多少寶藏，是他們自己的個(gè)人追求。 

談廣東

廣東一直是我的福地

記者:你有一些題材是跟嶺南相關(guān)，你與嶺南有什么樣的淵源?

馬伯庸:我曾當(dāng)過一段時(shí)間花都人，戶口有一段時(shí)間是花都的。所以，我對(duì)廣東一直很有感情。《長(zhǎng)安的荔枝》、《食南之徒》都是以廣東尤其是古代廣東作為創(chuàng)作素材展開想象。而實(shí)際上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)古代的嶺南地區(qū)在影視劇、文藝作品里面體現(xiàn)得很少。近代的廣東是一個(gè)重要的文化陣地，有很多好的作品出來，但是古代這方面相對(duì)不受關(guān)注，所以我希望通過我的作品能夠體現(xiàn)出來。比如說《長(zhǎng)安的荔枝》展現(xiàn)出唐代的嶺南，《食南之圖》展現(xiàn)出漢代的嶺南。實(shí)際上，整個(gè)廣東的歷史很悠久，每一個(gè)時(shí)代都有它自己的特色，我希望看到更多關(guān)于古代廣東的創(chuàng)作。

記者:廣東有很多你作品的粉絲，你怎么看廣東的讀者?

馬伯庸:廣東一直是我的福地。我大概從2012年、2013年的時(shí)候開始在廣東做講座和分享活動(dòng)，每次做活動(dòng)的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)氛圍都非常好，廣東的朋友無論從熱情程度還是體現(xiàn)出的文化素質(zhì)，都讓我覺得特別舒服。所以，每年我一定會(huì)來廣東做活動(dòng)，就像是回家一樣。每次我會(huì)看到很多熟悉的讀者面孔。這么多年了，不離不棄地關(guān)注一個(gè)作家，而且在這么忙的一個(gè)時(shí)段，愿意花兩個(gè)小時(shí)到三個(gè)小時(shí)去參加一個(gè)線下活動(dòng)，我覺得對(duì)我來說是一個(gè)特別大的信任。一個(gè)人愿意花幾個(gè)小時(shí)在你身上，這本身就是一種巨大的認(rèn)可。所以，未來我會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作和廣東有關(guān)的書，每年盡可能跟大家見面。

記者:借助南國(guó)書香節(jié)之力，來自不同國(guó)家的書籍都走進(jìn)了廣州，你怎么看這一改變?

馬伯庸:我很早就已經(jīng)關(guān)注到了這個(gè)改變，尤其因?yàn)槲蚁矚g歷史。在古代，廣州港也連接了海上絲綢之路，連接了外界各種各樣的文明，和不同國(guó)家產(chǎn)生交會(huì)。廣東這個(gè)地方本身就是一個(gè)各種文明交會(huì)的地方，同時(shí)還是一個(gè)巨大的商貿(mào)中心。今年南國(guó)書香節(jié)從文化的角度引進(jìn)這么多外版書籍，同時(shí)中國(guó)也有很多文化輸出去。這種一來一去，實(shí)際上就是一種文化的提升，也是我們文化軟實(shí)力的一個(gè)最好體現(xiàn)。

來源：南方都市報(bào)